SINOPOEMS
Language
🌐 Language
MARCADOR
To bookmark this poem:
Press Ctrl + D (Windows) or ⌘ + D (Mac).

Canto del Dragón de Agua: Sobre el amento del sauce

Como flores mas sin serlo, nadie apiádese de su caer sombrío.
Arrojadas del hogar al borde del camino, parecen yermas mas guardan hondo anhelo.
Trenzadas cuerdas de tierna pena, ojos pesados de sopor que se abren para cerrarse de nuevo.
En sueños flotan diez mil millas con el viento, busco la ruta que mi amor transitó, hasta que un ave me devuelve al despertar.
No lloro que estos pétalos se dispersen, sino los rojos caídos del jardín occidental, imposibles de remendar.
La lluvia matinal ha pasado, ¿dónde moran sus huellas? Un estanque de fragmentada lenteja de agua.
De la primavera en tres partes, dos son polvo y tierra, y una fluye con el arroyo.
Mirad de cerca: no son meros vilanos a la deriva, sino lágrimas de despedida.
似花還似非花,也無人惜從教墜。
拋家傍路,思量卻是,無情有思。
縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢隨風萬里,尋郎去處,又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在,一池萍碎。
春色三分,二分塵土,一分流水。
細看來,不是楊花點點,是離人淚。
sì huā hái sì fēi huā, yě wú rén xī cóng jiào zhuì.
pāo jiā bàng lù, sī liáng què shì, wú qíng yǒu sī.
yíng sǔn róu cháng, kùn hān jiāo yǎn, yù kāi hái bì.
mèng suí fēng wàn lǐ, xún láng qù chù, yòu hái bèi yīng hū qǐ.
bù hèn cǐ huā fēi jìn, hèn xī yuán luò hóng nán zhuì.
xiǎo lái yǔ guò, yí zōng hé zài, yì chí píng suì.
chūn sè sān fēn, èr fēn chén tǔ, yī fēn liú shuǐ.
xì kàn lái, bú shì yáng huā diǎn diǎn, shì lí rén lèi.
Como flores aún también como no flores, también nadie compadece dejando que caigan.
Arrojando el hogar bordeando el camino, sopesándolo resulta ser, sin emoción pero teniendo añoranza.
Retorcidos hasta el agotamiento están los intestinos tiernos, pesados de sueño están los ojos encantadores, a punto de abrirse y sin embargo cerrándose de nuevo.
Los sueños siguen al viento diez mil li, buscando el lugar a donde el amado ha ido, una vez más por oropéndolas llamados despiertos.
No lamentando estas flores volar hasta el final, lamentando los rojos caídos del jardín occidental difíciles de remendar.
La mañana llegando la lluvia habiendo pasado, los rastros dejados dónde están, un solo estanque de lenteja de agua destrozada.
Los colores de la primavera en tres partes, dos partes polvo y tierra, una parte agua corriente.
Mirando de cerca, no son amentos de sauce punto por punto, son lágrimas del viajero que parte.

I. Estructura poética formal y métrica

Esta obra maestra está compuesta bajo la tonada lírica Canto del Dragón de Agua. La arquitectura formal requiere una estructura de doble estrofa que presenta ritmos cambiantes e intrincados, enjambres internos agudos y esquemas de rima exigentes. Su Shi utiliza longitudes de línea alternas para imitar la trayectoria errática impulsada por el viento de los amentos del sauce, estableciendo una tensión acústica y rítmica que refleja el estado psicológico turbulento del hablante a lo largo de las estrofas cambiantes.

II. Cronología histórica e impulso existencial

Escrita durante la degradación administrativa de Su Shi en Huangzhou, esta lírica captura la profunda alienación existencial y el exilio político experimentados por el poeta tras las feroces luchas de facciones de la corte de los Song del Norte. Alejado del favor imperial y de los círculos intelectuales de la capital, Su Shi proyecta su dolor, su desplazamiento y su agudo sentido de la fragilidad sobre el humilde amento de sauce sacudido por el viento.

III. Exégesis línea por línea y decodificación de alusiones

El poema se despliega a través de una delicada negociación entre la observación botánica y la proyección psicológica, pasando de la identidad ilusoria al dolor devastador a través de dos estrofas meticulosamente equilibradas.

  • Versos 1-2 (Pareado de apertura): El verso 1 ("Como flores mas sin serlo") establece una incertidumbre ontológica, mientras que el verso 2 ("nadie apiádese de su caer sombrío") introduce el tema del abandono y el dolor no reconocido.
  • Versos 3-4 (Primer giro antitético): El verso 3 ("Arrojadas del hogar al borde del camino") evoca el desplazamiento sin raíces, mientras que el verso 4 ("parecen yermas mas guardan hondo anhelo") juega con la homofonía fonética y conceptual entre la emoción y el anhelo.
  • Versos finales: El movimiento final se expande desde la tristeza privada hasta la pérdida cosmológica en la división de la primavera, culminando en la sorprendente revelación de los versos postreros ("no son meros vilanos a la deriva, sino lágrimas de despedida").

IV. Síntesis estética y retintín poético

La imaginería de esta lírica se apoya fuertemente en las asociaciones clásicas tradicionales profundamente arraigadas en los antiguos cánones literarios, transmutando el sufrimiento político personal en una meditación universal sobre la vulnerabilidad humana y la resistencia literaria.

¡Enlace copiado al portapapeles!