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Trois terrasses : Contemplation des poiriers en fleurs et des pommettes sauvages

Les poiriers captent la nuit finissante, les bourgeons de pommettes boivent la pluie du matin ;
Le printemps envahit les portes du palais intérieur, là où les ruisseaux cachés atteignent la plaine du sud.
Le vent d'est devient calme et doux, et les fils de saule doré pendent bas ;
Les tours de guet impériales s'élèvent au loin, à travers la brume dérivante et la lueur radieuse.
Un âge de grâce, de la cour au champ, la réjouissance remplit la grande artère ;
La paix résonne profondément dans les flûtes et les tambours à travers la vaste place de la capitale.

Les orioles brisent leur chant limpide, et les hirondelles plongent sur la brise ;
Près des bassins d'émeraude et des avant-toits peints, les balançoires pendent sous les arbres pleureurs.
De belles jeunes filles cueillent des herbes parfumées par paires près du ruisseau sinueux ;
Les coupes de vin rafraîchies et les douceurs de sucre, elles marchent sur les sentiers dans un rêve vernal.
Au crépuscule sombre sur des selles de bois sculpté, les cavaliers poussent leurs montures fringantes,
Tandis que les robes ivres attrapent les fleurs qui tombent et les chatons volants alors qu'ils filent.

Maintenant, la douce chaleur et le froid persistant prolongent le son profond de la clepsydre,
Tandis que les nuages de demi-soleil et de demi-ombre reposent sur le sol tranquille du soir.
La fête de la Nourriture Froide arrive, un nouveau maquillage honore chaque visage ;
L'année vernale atteint enfin son lieu le plus enchanteur et parfait.
À la fête de Qingming, nous regardons les bougies du palais des Han passer en rond,
Tandis que la fumée d'émeraude descend doucement là où se trouvent les grandes portes ancestrales.
Les gardes se retirent, les portes dorées s'ouvrent en grand pour saluer le jour finissant,
Et les édits impériaux cessent enfin alors que le repos soulage le pouvoir du souverain.
見梨花初帶夜月,海棠半含朝雨。
內苑春、不禁過青門,御溝漲、潛通南浦。
東風靜、細柳垂金縷。
望鳳闕、非煙非霧。
好時代、朝野多歡,遍九陌、太平簫鼓。
乍鶯兒百囀斷續,燕子飛來飛去。
近綠水、臺榭映鞦韆,鬥草聚、雙雙遊女。
餳香更、酒冷踏青路。
會暗識、夭桃朱戶。
向晚驟、寶馬雕鞍,醉襟惹、亂花飛絮。
正輕寒輕暖漏永,半陰半晴雲暮。
禁火天、已是試新妝,歲華到、三分佳處。
清明看、漢宮傳蠟炬。
散翠煙、飛入槐府。
斂兵衛、閶闔門開,住傳宣、又還休務。
jiàn lí huā chū dài yè yuè, hǎi táng bàn hán zhāo yǔ.
nèi yuàn chūn, bù jīn guò qīng mén, yù gōu zhǎng, qián tōng nán pǔ.
dōng fēng jìng, xì liǔ chuí jīn lǚ.
wàng fèng què, fēi yān fēi wù.
hǎo shí dài, cháo yě duō huān, biàn jiǔ mò, tài píng xiāo gǔ.
zhà yīng ér bǎi zhuàn duàn xù, yàn zi fēi lái fēi qù.
jìn lǜ shuǐ, tái xiè yìng qiū qiān, dòu cǎo jù, shuāng shuāng yóu nǚ.
táng xiāng gèng, jiǔ lěng tà qīng lù.
huì àn shí, yāo táo zhū hù.
xiàng wǎn zhòu, bǎo mǎ diāo ān, zuì jīn rě, luàn huā fēi xù.
zhèng qīng hán qīng nuǎn lòu yǒng, bàn yīn bàn qíng yún mù.
jìn huǒ tiān, yǐ shì shì xīn zhuāng, suì huá dào, sān fēn jiā chù.
qīng míng kàn, hàn gōng chuán là jù.
sàn cuì yān, fēi rù huái fǔ.
liǎn bīng wèi, chāng hé mén kāi, zhù chuán xuān, yòu hái xiū wù.
Voyant les fleurs de poirier portant d'abord la lune de nuit, les pommettes sauvages tenant à moitié la pluie du matin.
Printemps de la cour intérieure, incapable de s'empêcher de passer la porte verte, le fossé impérial enfle, se connectant secrètement à la rive sud.
Vent d'est calme, les saules graciles pendent des fils d'or.
Contemplant les tours de guet du phénix, ni fumée ni brume.
Bonne ère, cour et nature sauvage pleines de joie, à travers les neuf ruelles, flûtes et tambours paisibles.
Soudain desorioles aux cent tours brisés et continus, des hirondelles volent ça et là.
Près de l'eau verte, les pavillons reflètent des balançoires, se rassemblant pour rivaliser dans des jeux d'herbes, paires sur paires de filles errantes.
Parfum de malt renouvelé, vin froid sur le chemin du balayage des tombes.
Se rencontrant en secret, connaissant les fleurs de pêcher aux portes vermillonnes.
Vers le soir galopant, chevaux précieux et selles sculptées, revers ivres empêtrés de fleurs tombantes et de chatons volants.
Juste au moment où le froid léger et la chaleur légère font durer la clepsydre, nuages du soir mi-nuageux mi-ensoleillés.
Jour de feu interdit, essayant déjà un nouveau maquillage, la splendeur de l'année atteignant son plus bel endroit.
À Qingming, nous regardons les bougies du palais des Han passées de main en main.
Dispersant la fumée d'émeraude, volant dans le manoir du Premier ministre.
Rasant gardes et soldats, les portes célestes s'ouvrent, suspendant les proclamations impériales, retournant une fois de plus au repos des affaires.

I. Architecture poétique formelle et métrique

Ce chef-d'œuvre appartient au genre lyrique du Song Ci, composé selon le modèle de mélodie à double corps intitulé San Tai (Trois terrasses). La disposition lyrique se déroule à travers une structure expansive de plusieurs stanzas, alternant entre des phrases concises de trois et quatre caractères et des lignes fluides de sept caractères. Cette variété métrique reflète les rythmes changeants de la vie capitale pendant la fête du printemps. Le schéma des rimes passe fluidement d'une stanza à l'autre, capturant les transitions de l'immobilité nocturne à la festive effervescence diurne, et enfin à la solennelle soirée rituelle de la fête de Qingming.

II. Chronologie historique et impulsion existentielle

Créé sous la dynastie des Song du Nord, ce poème lyrique reflète l'apogée de la prospérité urbaine, du raffinement esthétique et de la culture cérémonielle dans la capitale impériale de Bianjing. Le texte capture le rythme annuel des fêtes de Qingming et de la Nourriture Froide, moments où le rituel de la cour croise la célébration publique généralisée. Moqi Yong synthétise magistralement des vues panoramiques de l'architecture impériale avec des vignettes intimes de citoyens urbains, de fonctionnaires de la cour et de jeunes filles errantes, ancrant le poème dans une ère d'épanouissement culturel exquis.

III. Exégèse ligne par ligne et décodage des allusions

Le poème lyrique se déroule comme un grand rouleau cinématographique, s'étendant des jardins privés du palais vers les rues animées de la capitale, et culminant dans les rituels de la cour au crépuscule.

  • Vers 1-2 (Couplet d'ouverture) : Le poème s'ouvre sur une exquise imagerie nocturne et matinale, contrastant le clair de lune sur les poiriers avec la pluie matinale sur les bourgeons de pommettes près du palais intérieur.
  • Vers 3-4 (Premier tournant antithétique) : La perspective s'élargit vers les eaux printanières gonflant à travers les douves impériales, les saules tranquilles et les portes imposantes du palais au milieu d'une ère de paix universelle.
  • Vers 5-6 (Deuxième tournant antithétique / Climax) : Le poème se transforme en scènes vibrantes de la vie de la capitale, dépeignant des jeunes filles se balançant, des concours de cueillette d'herbes et des cavaliers aristocratiques revenant à travers les chatons tombants.
  • Vers de clôture : Le poème lyrique se conclut par le rituel solennel de la cérémonie de transmission des bougies de Qingming tiré de l'histoire de la dynastie Han, suivi de la fermeture des portes célestes alors que les fonctions officielles s'arrêtent pour les vacances.

IV. Synthèse esthétique et arrière-goût poétique

Le poème est riche en symboles culturels traditionnels qui évoquent la texture émotionnelle et saisonnière de la civilisation chinoise traditionnelle :

  • Poiriers et pommettes sauvages : Emblèmes classiques de la beauté vernale éphémère, de la grâce féminine et de la conscience mélancolique du temps qui passe.
  • Rituels de Qingming et de la Nourriture Froide : Marqueurs du souvenir ancestral, du renouveau saisonnier et de la transition de l'interdiction hivernale du feu au ralliement de nouvelles flammes printanières.
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